B-ART : Portadas de ENRICH para MAX AUDAZ (III)

Continuo subiendo las portadas de Enrich para Max Audaz. El regusto clásico de la tanda de hoy es evidente, al margen del estrafalario hombre murciélago del número 11 nos encontramos con un Destripador de nuevo inspirado en Christopher Lee, un doble rostro que recuerda a Boris Karloff y una imagen que remite cláramente a los Frankenstein de la Universal, auqnue no deja de ser curioso que el Barón Frankentein tenga el rostro parecido al de Bela Lugosi: el actor hizo de monstruo y de jorobado, pero nunca del mad doctor padre de la criatura.

¡Extra! Un Espectro Acosa a Michael Moore

Hace ya un tiempo que el documentalista y patriota norteamericano Michael Moore no puede dormir tranquilo. Puertas que se abren, sonido de pasos en el altillo de su chalé(t), alaridos que le despiertan en plena madrugada, objetos, especialmente gorras, que desaparecen, hamburguesas que caen al suelo por el lado de la mostaza, gafas que se rompen, pantalones que encogen. Moore anda desesperado y está contactando con diversos mediums de Alabama. Lo que no sabe es que un atento visionado a su oscarizado Bowling for Columbine, a cámara lenta, desvela el misterio sobrenatural. Durante un breve fragmento de milisegundo se puede observar el rostro del sobrecogedor espíritu observándole desde una ventana. El señor Scari Wó ha tenido la paciencia de capturar la imagen. Los lectores de este Blog Ausente reconocerán ese rostro de inmediato: Agustino Atapuerca.

Simpsonario (CCXXXII)

Género

Los Simpson parten de la sitcom (comedia de situación) para invertir los lugares comunes y para destruir la noción de género. Por tanto, no sólo entre los cartoon, sino también en las series con personajes reales, se revela como una sitcom anómala. Ante todo, no es una serie en la que participa exclusivamente la familia que da el nombre a la serie, existen alrededor de una cincuentena de personajes, algunos de los cuales son decisivos a menudo o en determinados episodios, ya sea por separado o como grupo social de referencia. Los interiores (típicos del género sitcom) son sólo uno de los muchos lugares elegidos, porque la acción en teoría se extiende por toda la ciudad, a pesar de que los miembros de la familia Simpson quieran a menudo encerrarse en el entorno del hogar doméstico. El diálogo es importante, pero la parte figurativa es mucho más decisiva, con unas directivas de fantasía que expresan un lenguaje que es al mismo tiempo variado, agudo, profundo y lleno de citas en el uso, casi poético, del léxico cinematográfico. No se escuchan risas enlatadas porque las salaces ocurrencias no necesitan escuálidas artificiosidades; finalmente, la ironía con la que son tratados los argumentos no es en absoluto comparable a la vulgar superficialidad de las sitcom reales: la atención hacia la realidad sociopolítica, aunque mediada por la sátira y la parodia, es uno de los trazos más importantes de un cartoon que también, refiriéndonos al encuadramiento de la serie, se escapa adrede de encuadres rígidos.

Vidas Ajenas (VI)

Agustino Atapuerca, hombre de caracter adusto y muy reservado, era hijo único de una familia tan tradicional como hermética. Durante su infancia y adolescencia, el único momento de evasión se producía una vez al año, en Semana Santa, la escasa ocasión en que sus padres lo llevaban al cine. La película escogida siempre era una producción bíblica o un peplum de romanos. Este hecho motivó una desmesurada afición hacia las películas de gladiadores en general y hacía la figura del actor Charlton Heston en particular, a consecuencia del impacto que le supone el visionado continuo de Ben-Hur. El resto del tiempo lo dedica a su otra pasión: el trabajo. Ya de joven tuvo una visión: el siglo XX necesitaba tornillos. Con el apoyo económico de un socio, Valentín Alcázar, crea una empresa de fabricacion y distribucion de tuercas, tornillos y remaches para metales (FADISTOR, SA) que resulta todo un éxito, en parte por la seriedad y la capacidad de trabajo de Agustino. En 1965, en el estreno de EL tormento y el Éxtasis, se enamora de la jovencita que se sienta a su lado, Florentina Llopis. Comienza, entonces, a cortejarla y el 26 de febrero de 1966 acude a casa de los padres con el propósito de pedir la mano de la muchacha, precisamente el día antes de que ésta cumpliera la mayoría de edad. Muy pronto, la misma noche de bodas (en la que ambos pierden la virginidad), se da cuenta de que el ámbito sexual y la vida en pareja no es lo suyo. A Florentina tampoco parece agradarle el deseo de Agustino de ser untado en aceites antes del coito. La vida matrimonial se convierte en un letargo y rutina que duran más de quince años. Consciente de la veneración de su esposa por la figura de la emperatriz vienesa Sisí y deseoso de alegrar en algo su vida, el 29 de mayo de 1982 pacta un suculento contrato con una empresa austríaca que les obligará a instalarse por un tiempo en la capital austríaca. Acude a su domicilio a una hora poco habitual dispuesto a darle la noticia a Florentina y la descubre entregando su cuerpo a un butanero de prominente mandíbula y profiriendo unos alaridos de placer que él jamás había escuchado. Pese a tener en aquel momento una erección (hacía años que no notaba ninguna), queda absolutamente afectado por los hechos y decide que en la vida sólo hay una cosa que merece la pena: Charlton Heston. Al día siguiente pierde el contrato austríaco al acudir a la firma en taparrabos. Invierte parte de los recursos de FADISTOR SA en la fabricación de una cuádriga a medida. Comienza a azotar a sus trabajadores cuando éstos no alcanzan la productividad deseada. La empresa quiebra a los pocos meses a causa de la pérdida de clientes, el descontento de sus operarios y el coste de mantenimiento de las caballos de la cuádriga. Acuciado por las deudas y hundido en la miseria, deja crecer sus barbas y parte al Monte Sinaí. Muere el 23 de septiembre de 1982 ahogado en el Mar rojo al intentar separar sus aguas. “A Michael Moore habría que colgarlo de los cojones y despellejarlo vivo “ es el mensaje que, desde El Más Allá, desea enviar a los internautas de habla hispana.

Simpsonario (CCXXXI)

General Sherman

Es un legendario pez siluro que Homer, en La guerra de los Simpson, intentará pescar en una lucha que, con las oportunas proporciones, puede compararse con los enfrentamientos entre el capitán Acab y la ballena en Moby Dick, la famosa novela de Herman Melville, o entre el marinero y el tiburón en El viejo y el mar de Ernest Hemingway.

B-ART: Portadas de ENRICH para MAX AUDAZ (II)

Max Audaz, del que Vértice publicó tres ediciones, primero un cuadernillo de grapa, luego en lomo de 128 páginas y finalmente otro en lomo pero con más de 300 páginas, procedía de la IPC/Fleetway, concretamente del semanario británico para chicos Buster y su nombre original era Maxwell Hawke. Aquí encontrarán unos pocos datos más. Las portadas de Enrich, realizadas para la edición española, insisto en que me parecen estupendas: primeros planos mayormente de seres sobrenaturales pero también de personas asustadas, con un uso espléndido del negro como color siniestro por excelencia, sin ocultar alguna deuda cinematográfica (el vampiro del número siete se inspira en Christopher Lee).

Simpsonario (CCXXX)

Gastos familiares

Reducidos drásticamente en casa Simpson cada vez que se emplea el sueldo para algún acontecimiento extraordinario. Los gastos familiares habituales, como la cerveza de Homer, los boletos de la lotería de Marge, el peluquero estilista de Bart, los fascículos de la enciclopedia de Lisa o los vestiditos nuevos para Maggie se convierten en pálidos recuerdos, por ejemplo, en Muerte de perros, precisamente por la enorme cantidad desembolsada para una intervención quirúrgica al Pequeño Ayudante de Santa Claus.

Simpsonario (CCXXIX)

Gag del sofá

Desde los inicios de la serie podemos observar, durante los créditos iniciales, como la familia Simpson entra corriendo para amontonarse en su cómodo sofá delante del televisor. Una de las tradiciones de la serie es que esta pequeña secuencia no es siempre igual, casi siempre incluye variaciones y detalles. En el segundo episodio, Bart el genio, aparece por vez primera un gag del sofá: cuando todos están sentados, la presión impulsa a Bart hacia arriba, saliendo disparado y desapareciendo de la escena. Desgraciadamente, la emisión española de la serie a menudo reduce la duración de los créditos iniciales, suprimiendo, al mismo tiempo, el gag; es una pena porque son innumerables las escenas relacionadas con el sofá y casi todas estupendas. Es suficiente recordar tres verdaderamente espectaculares: la más metalingüística (utilizada en tres episodios: en Homer, el Grande, en Disolución del consejo escolar y en ¡Espectacular episodio número 138!) muestra la entrada habitual con las imágenes en blanco y negro, mostrando los personajes del mismo modo estilístico que los dibujos animados de los años veinte y treinta (delicioso el detalle de los guantes blancos). La que posee más referencia externa (exclusiva del episodio Kampameno Krusty) muestra a los Picapiedra que ocupan, en el sofá, el lugar de Homer y su familia. Y la más musical (en Bart al anochecer y en El show de Pica y Rasca y Poochie) con los personajes colocados como los Beatles en la funda del disco Sgt. Pepper. Los gags del sofá contienen de por sí, desde un principio y en pocos segundos, la filosofía de toda la serie, un concentrado de posmodernidad auténtica, en la acepción más verídica y más constructiva del término mismo.

B-ART : Portadas de Enrich para MAX AUDAZ (I)

La semana pasada dediqué un B-Art en dos partes a las portadas del ilustrador Enrich para el tebeo de Vértice Galaxia. Ahora continuo con el mismo autor y editorial, pero cambiando de tebeo y de género. Durante los próximos días subiré las portadas que realizó para el volumen 2 de Max Audaz, de corte terrorífico y que, en mi opinión, son incluso mejores que las de Galaxia. Del personaje les hablaré en la próxima entrega. De momento disfuten de las portadas. Del sobrecogedor espectro sugetando una lámpara de mano, de la estupenda bruja saliendo del sepulcro y, especialmente, de esa pútrida y verdosa mano golpeando el picaporte. Por cierto, guarden esa última imagen en su memoria. Volveré a ella en un futuro próximo.

Simpsonario (CCXXVII)

Gadget

No los gadget reales de la serie, que se encuentran hoy en día comercializados en todas partes, sino los que aparecen dentro de la serie. Naturalmente es Krusty el payaso quien pone su propio sello a una serie heterogénea de productos, vendiendo y anunciando con su cara (es decir, haciendo publicidad de sí mismo a la vez que del producto) relojes, posters, hojas, lámparas, calculadoras, muñecas que hablan, juegos de mesa, cereales (los Krusty O’s), comida basura (los Krusty burguer), un libro autobiográfico, un test de embarazo y bigotes postizos para el público femenino.