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2.5.11

THIS IS THE END

En un breve lapso de horas hemos reconocido como símbolo a un secundario ya fallecido,


hemos matado al malo,


y se han besado los buenos.


Si esto fuera una película, ahora toca el icono final;


a no ser que seamos una animación checa.


En definitiva:


BOLA EXTRA:
Y ahora... ¡A por Moriarty!

2.8.10

EL REVERSO TENEBROSO DE AMELIE PUTAIN




Bernie es una salvaje comedia francesa estrenada en 1996 en la que un huérfano que ha pasado toda su vida recluido decide salir al exterior en busca de sus padres. El tipo es corto de luces y en un primer momento parece que la historia va a acudir a la clásica odisea del tonto en la ciudad, pero no es así. Bernie está loco y no desprecia la violencia para llevar a cabo sus fantasías, y así la cosa deviene en una cruda fábula, generosa en humor negro (negrísimo) pero también incómoda en su brutalidad, por mucho que la violencia a menudo mire directamente a la locura cartoon.


Uno está tentado en afirmar que Bernie es el reverso oscuro de Amelie Pulain. El París idílico y la exasperante pulcritud moral del filme de Jean-Pierre Jeunet se transforma en extrarradio inmundo, jeringuillas de deshecho, vagabundos zafios y maltratos de todo tipo (mujeres, animales, infantes). El símil perverso entre Amelie y Bernie funciona a la perfección pero tiene un pequeño fallo: el reverso siniestro es cinco años anterior a su gemela con flequillo. Estas cosas pasan y hay obras que adelantan a lo que está por venir. También es posible que el reverso tenebroso sea Amelie. El vínculo, de hecho, está ahí: Bernie es también en muchos aspectos hija de la ópera prima de Jeunet, es decir, de Delicatessen.

Bernie también antecede, en cierta manera, la Nueva Ola del Horror francés. La única diferencia es que Martyrs o Frontière(s), por ejemplo, ni cartoonizan la violencia ni busca el humor negro; pero el sesgo social está ahí, como expresión de una Francia en la que algo no funciona demasiado bien. Bernie, al fin y al cabo, también puede leerse como una película de psicópatas que recuerda a la soberbia Henry, retrato de un asesino por el uso de las videocámaras o la asociación de dos tipos violentos y enajenados (el protagonista y su padre vagabundo).

El huérfano protagonista, sorprendente ejemplo de psicópata cándido, se enamora de una yonqui interpretada por una debutante Claude Perron, quien quince años más tarde protagoniza La Horde, excesiva película de zombies que es la última aportación del nuevo cine violento francés. Por en medio, la actriz también tenía su papel en Amelie. Y es que a veces todo cobra sentido.

6.7.08

PIONEROS DE LA HUERTA MUTANTE


En 1978 se estrenaba El Ataque de los Tomates Asesinos, clásico trash que proponía un punto de partida tan inverosímil como inimaginable. ¿He dicho inimaginable? Cuatro años antes, en el Shazam #10 (febrero 1974)...

La invasion de los hombres ensalada

5.7.08

¿QUÉ QUEREIS DE MÍ, JEMERES ROJOS?

Lunes

Inicio la lectura de El Testimonio de Etienne Davodeau (Ponent Mon). Reparo en la siguiente viñeta pero apenas le doy importancia, más allá del detalle argumental que implica.

testimonio jemeres

Martes

Emprendo la lectura del primer volumen de Los Exterminadores de Simon Oliver y Tony Moore (Planeta). Allí aparece de nuevo una referencia a Pol Pot y los Jemeres Rojos de Camboya. "Qué casualidad", pienso.

exterminadores jemeres

Miércoles

Continúo mis lecturas con el Fell de Warren Ellis y Ben Templesmith (Norma). Y de golpe, ahí están de nuevo.

fell jemeres

¿Tres veces seguidas? Esto no es una casualidad sino una intrigante sincronía. Es evidente que los Jemeres Rojos se quieren comunicar conmigo a través de la cultura pOp. Temo abrir cualquier otro tebeo. Me rindo ¿Qué quereis de mí, jemeres? ¿Qué quieres que haga, Pol Pot?

12.12.07

INTERNET, O LA HERMANDAD DE SATÁN


Sufro mientras intento reubicar el tiempo y mimo que El Blog Ausente requiere pero que la rutina se empeña en expulsar. Mientras, encuentro consuelo y vitaminas tan poderosas como descubrir la existencia de un tiranosaurio nazi en tebeos de la Hillman como Clue Comics. La Golden Age tiene estas cosas y muchas más, y los últimos meses he ido descubrieno una serie de tebeos añejos que si no fuera por internet y las descargas directas jamás hubiera imaginado siquiera de su existencia. Se amontonan en mis discos duros esperando análisis y lecturas detalladas que igual y nunca llegan. Pero bueno, me conformo con ese pedeefe de la historieta con dinosaurios gigantes nazis que That's My Skull ha tenido la generosidad de recuperar (y El Emperador de los Helados la bondad y acierto de recomendar).


Mientras observo, absorto, estos bellos titanes darse de hostias cargadas de ideología (verdegamada versus violenta), recibo muy oportunamente un correo de Andres HH instándome a ver el trailer que les dejo justo abajo. Como bien dice en su post, ya lo habían colgado Crazy Japan o Contrarutina, blogs muy queridos por aquí pero que no he visitado estos últimos días. Y a estas alturas de la semana el tutubo ha perdido todo lo que tiene de novedad. Soy muy poco dado al repique blogueril, pero si miran el trailer (cosa que recomiendo efusivamente si aún no lo han visto) lo entenderán.



Supongo que a muchos lo primero que les vendra a la cabeza es Planet Terror. Y pensarán bien, ya que al fin y al cabo ese es el tipo de efecto dominó que mueve sin freno y eternamente el pOp de Derribo. Si un año tienes a una jamona con la pierna amputada, al siguiente a una japonesita manca, de la misma manera que a Tiburón le siguió Susan George en pelotas cazando tintoreras junto al inquietante Hugo Stiglitz. El problema, o lo que hay que decir, es que Planet Terror es sólo la ficha inmediatamente anterior que cae sobre esta, pero la hilera es larga y se hunde en tiempo inmemorial hasta nuestros antepasados de las cavernas. Cualquiera que haya leído tebeos de Jodorowsky habrá, al menos, intuído la poderosa simbología que se oculta tras el héroe tullido, pues todos los héroes de verdad deben ser tullidos. Aunque sean héroes tan poco reconocibles a primera vista como el Alonzo de Garras Humanas. Y cualquiera que se halla adentrado en el cine oriental de espíritu pulp sabrá de luchadores mancos, espadachines mancos, samurais ciegos, o ciegos y tuertos, y hasta de una luchadora sordomuda que usa sus katanas como retrovisores. En definitiva: todos ellos conforman un icono pop tan poderoso y evocador como Godzilla (y por eso cuentan con su propia sección ausente). Si le suman colegialas, yakuzas, ninjas, sierras mecánicas y un argumento basado en el rape and revenge entenderán porqué One-armed Machine Girl debe tener presencia por aquí: es un orgiástico festival de símbolos.


Y ahí andaba yo, hundido en mis meditaciones alrededor de los dinosaurios nazis y las heroínas tullidas de última generación cuando he caído en la cuenta que debía comentar que Frunobulax, a quien tuve el honor de conocer en persona hace unos días, se está tomando la molestia de escanear los primeros Mondo Brutto, ese fanzine que admiro y al que considero una de mis máximas influencias (o eso me gustaría). Ya he comentado varias veces lo orgulloso que estoy de mi modesta participación en números recientes, y aunque hace un par que falto a la cita, espero poder remediarlo en breve. Y para ir terminando: como colofón a la primera temporada de las Reflexiones de Repronto, se han subido unas fotos del equipo que lo ha hecho posible. Ni qué decir tiene que salgo muy guapo y apuesto. Y todo, absolutamente todo, del tiranonazi rex al Mondo Brutto, y de la oriental manca al Dr. Repronto, está diabólicamente interconectado entre sí. Esto es La Hermandad de Satán. Alabado séa.

13.6.07

ANTEPONER EL EGO A TUS LECTORES


Vaya por delante recordar aquella obviedad que ya he reconocido por aquí en numerosas ocasiones: yo copio. Sí. Auqnue me gusta pensar que lo hago con clase y actitud. También pillo prestadas cosas de aquí y acullá. Traduzco entrevistas y textos sin permiso (pero a veces digo de donde aunque no enlace directamente) y expolio vía google carteles e ilustraciones de mil y un lugares. Y en muchas ocasiones no cito procedencias, aunque creo y procuro hacerlo cuando enlazar la procedencia es una muestra de gratitud, reconocimiento o, quizás lo más importante, es una información para mis lectores tan o más útil que lo que yo pueda decir.

Dicho esto. Ayer noche, en la lista brutta, enlazaban a un fotolog de un tal Mamaboy's recomendando un disco. Y yo me pongo a leer y me digo, coño, esto me suena. Efectívamente, pocos días antes lo había leído en el blog de Aura, la chica más interesante de la blogosfera a día de hoy. Hasta el enlace de descarga del disco (no pierdan ni un minuto: es una joya) es el mismo, y el texto, bueno, sigue el principio del buen copiador: cambiar palabritas. Pero se nota, la fuente de inspiración es evidente. Un tipo con clase citaría la procedencia. Y un tipo que respetara a sus lectores pondría el enlace para enriquecerles.

La cosa hubiera acabado aquí si no fuera que por el rabillo del ojo vi a Bud Spencer. Sí. La imagen de la propaganda electoral del actor italiano que fotografió el hermano de Beebop (en un viaje por el país de la mortadela y el cine de caníbales) , a quién pedí expresamente poder subirla al blog. Coño. Esto más que ha desliz suena a Golfo Apandador. Así que me he puesto a repasar en sus históricos de los últimos meses. El resultado es espectacular.



La Ciudad fantasma de San Zhi, sacada del fantástico Fogonazos de Aberron.

La sicodélica publicidad de Radiola, una de las muchas estampas que voy cazando, no sin esfuerzo, de la web de Triunfo. Yo la subí aquí, al igual estos calzoncillos que también puse en algún sitio, aunque no me voy a matar a buscar el lugar exacto.

Anda, mira, la foto que le saqué al Mazinger de Tarragona. Y el texto, bueno, es el que me explicó Raul Sensato al igual que enlaza el mismo plano.

La bella Satana. Aquí le agradezco que busque en los viejos archivos del Blog Ausente. Y también reconozco que cuando la subí yo tampoco cité su procedencia. Creo recordar que la saqué de Bad Mags, una web que al menos he citado en diversas ocasiones.

Coño, el reportaje sobre drogas que yo mismo escaneé de un ejemplar de la revista Jóvenes de 1954. Aquí sí debo regañar a Mamaboy en serio porque publica sólo parte y, segundo, porque un lector le pregunta de dónde lo ha sacado y el muy taimado calla. Y le regaño porque, coño, sus lectores (que los tiene y entregados) se lo merecen todo (el artículo).

Chuck Connors, efectivamente la tenía como un tronco.

Cómo dominar a las mujeres, que escaneé del maravilloso Celtiberia Show (aunque tampoco lo citaba, es cierto).

El futuro ya pasó y era muy bonito. Frase de Miguel Brieva que he utilizado muy a menudo. La última aquí. La foto es hermosa y no había aparecido en el Blog Ausente, así que la pondré abajo.

La Maravillosa historia del Louie Louie, un texto que enlacé hace unos meses.

Para acabar, el otro caso que merece regañina: material promocional de La Bicha, proyecto en el que nuestro muy querido Scary Woo lleva años trabajando mucho tiempo y que seguro estará encantado de que le hagan promoción. Promoción, coño, promoción. Necesita promoción y unos milloncejos para trabajar más a fondo los ejectos de stop motion. Que no cuesta nada decirlo, hooombre.

Como ven, yo no soy un modelo a seguir y Mamaboy's demuestra tener buen gusto; creo que es un caso de descaro bastante hermosote. Coño, que yo pierdo mi tiempo buscando por ahí y exijo por lo bajini y con cierta desverguenza la migaja de los piropos que le lanzan sus lectores, lectores que igual y hasta agradecen el enlace a mi blog dado que encontrarán muchas más cosas de su interés. Y coño, que seguro que a Mamaboy's le gusta mi Blog, y eso, de por sí, ya me satisface. En serio, que mi antipático ego con un "visto, de nuevo, en el imprescindible, maravilloso y sinpar Blog Ausente" es la cosa más feliz del mundo. En serio. Va. Que no cuesta tanto. Sólo una vez.

Nota: la foto de los Golfos apandadores la he sacado de aquí tras un breve googleo. Las otras dos son del fotolog de Mamaboy's y son muy majas.

11.6.07

AMA

Ama 1967_WEB


Ismael Cementerio enviaba esta imagen a una de las listas de correo en las que coincidimos. Es un maravilloso ejemplo de cómo un accidente fortuito daña una portada pero la convierte en algo deliciosamente diferente. Además, el nombre de la publicación y el segundo de los titulares en portada redondean el asunto alcanzando cotas insospechadas de casualidad artística. A ello debo añadir la sincrónica perfección de googlear en busca de más portadas y que la que salga sea, precisamente, la que les dejo abajo.


11.7.06

SUMERGIDO EN LA DISTORSIÓN DICKIANA




"El Distorsionador de Notificación Cívica -dijo Febbs- basa su funcionamiento en la necesidad que tiene la sociedad actual de que todos los impresos oficiales, una vez rellenados, se miniaturicen y se registren por triplicado, cuadruplicado o quintuplicado. Hay que hacer tres, cuatro o cinco copias del impreso en todos los casos. EL funcionamiento del arma es relativamente sencillo. Después de fotocopiarlas, todas las microcopias se transmiten por cable coaxial a unos depositos de expedientes, situados por lo general debajo de la superficie y alejados de los centros de población, para protegerlos en caso de conflicto armado a gran escala. Para que sobrevivan, ya sabe. Porque los registros oficiales tienen que sobrevivir. Así que el Distorsionador de Notificación Cívica se lanza de tierra a tierra, digamos que de Terranova a Pekín. He elegido Pekín porque es la gran concentración de instituciones cívicas sinosurasiáticas de esa mitad del Sector Este; ahí es donde se origina la mitad total de sus registros. Cuando hace impacto, el Distorsionador de Notificación Cívica taladra el suelo y se oculta en cuestión de microsegundos, sin dejar rastros visibles. Y entonces extiende seudópodos que exploran el subsuelo hasta que entran en contacto con un cable coaxial que lleva datos a un archivo. ¿Lo ve?
(...)
Y el Distorsionador -dijo Febbs- actúa en ese cable coaxial de un modo para el que la palabra inspirado no es ninguna exageración. Desvía los bytes, de manera que las versiones dejan de coincidir. En definitiva, la segunda copia de los documentos originales ya no coincide con la primera. La tercera difiere de la segunda con un grado de distorsión más elevado. Si existe una cuarta copia, esta se reconstituye de tal manera que..."

Fragmento de La Pistola de Rayos (The Zap Gun) de Philip K. Dick (1963)

Sincronía: Coincidencia de hechos o fenómenos en el tiempo (wikipedia)

He disfrutado como un enano con La Pistola de Rayos de mi admirado Philip K. Dick. Era una novela que permanecía inédita en castellano y hay que felicitar a Gigamesh por recuperarla. Al parecer tiene la etiqueta de ser un Dick menor. pero oigan, lo que está claro es que es Dick al cien por cien, en estado puro. Al fin y al cabo se concibió en la etapa de compulsión frenética y química (lean este excelente texto de Joe Dallesandro para pillar el contexto creativo). Y eso se nota. La Pistola de Rayos desprende anfetamina por los cuatro costados.

La desbordante capacidad imaginativa desplegada en menos de doscientas páginas es tremenda: diseño de armas a través de percepción extrasensorial, drogas para mejorar ésta, una sociedad dividida en dos bloques (soviético y "democrático") que en realidad han pactado un status quo (la agencia de espionaje es independiente y compartida, una idea genial), viajes temporales, invasiones extraterrestres, juguetes que son mucho más, una clase media (los pursaps) abducida por el consumo masivo de televisión, tebeos tridimensionales (abriendo una línea argumental de la que luego se olvida, por cierto), delirantes armas de destrucción (El Distorsionador de Notificación Cívica es sólo una muestra), pop pasado de vueltas. Por no hablar de esos detalles que ves que provienen de la propia situación del escritor en el momento de escribir esta compulsiva y genial novela: el consumo de estupefacientes para impulsar la (su) creatividad o la complicada vida de pareja con su tercera esposa (que según él intentaría asesinarle, cosa que también pasa en la novela.

Por si fuera poco, la lectura me ha resultado un baño sincrónico sin equiparación posible. Llevo ya más de un mes acudiendo sin parar por aquí a la primera entrega de El Martillo Cósmico de Robert Anton Wilson. Ya lo dije entonces: posee la gracia de estimular mi imaginación. Pero es que, coño, empecé a leer La Pistola de Rayos y a las veinte páginas o así me dije, coño (de nuevo, y hubo más, coño es palabra para la sincronía), el bueno de PK Dick escribió Zap Gun tras leer el Cosmic Trigger de RAW. Craso error por mi parte. A las cuarenta páginas (y tras decir coño por enésima vez, claro) acudí a los créditos. Zap Gun es del 63 o del 67 (según donde se mire, probablemente sea fecha de escritura versus fecha de publicación) y El Martillo Cósmico del '77. Y es que la lista de paralelismos es brutal: el protagonista de Zap Gun diseña armas entrando en trance y RAW habla de chamanes y de Tesla; las drogas Químicas facilitan esos trances; los extraterrestres invasores son de Sirio y es precisamente alrededor de esa estrella que se costruye el libro de RAW. Hay más, por lo que la prpuesta de leer en paralelo ambas obras es, desde luego, francamente inquietante.