El tema surgió de repronto
al leer en Entrecomics la carta que el editor
MC Gaines envió al
Dr. William Moulton, creador y guionista de
Wonder Woman: había que reducir el uso de cadenas entre un 50 y un 75%. Tamaña evidencia despertó mi curiosidad. Moulton es un personaje bizarro donde los haya: al margen de la ya mentada por aquí
máquina de la verdad (que al parecer utilizó con espías nazis), su relación de bigamia
poliamorosa (es decir, aceptada y bajo el mismo techo) con su esposa y su secretaría (dos hijos con cada una de ellas) habla por sí misma. La cultura popular nos ha legado la leyenda de que en sus inicios Wonder Woman, versión fémina de Superman, era un catálogo de bondage y erótica de la sumisión. Un icono ideológicamente subversivo de la mano de un psicólogo libertino, ideólogo de la revolución sexual, que incluso habría asesorado a Hollywodood para escapar por los pliegues de la atadura moral del Código Hays. Lo sabemos y hacemos que sí con la cabeza, pero esa misiva sobre cadenas y tantos por ciento despertó la necesidad de comprobarlo: ¿Había tanta cadena en el tebeo como para llamar la atención? ¿Tantas que de cada 100 cadenas debían quedar 25?
Fechada en septiembre de 1943, la
carta se situaría entre los números 6 y 7 de la colección de la superheroina, aunque ésta ya había protagonizado la genérica
Sensation Comics desde enero de 1942, tras presentarse en
All Star Comics #8 un mes antes. Así que mi deseo de constatar la presencia de elementos de SM light en los tebeos de la Mujer Maravilla debía acotarse un poco, y decidí concentrarme en los diez (al final once, y porque tenía que parar) primeros números de
su colección (uno de ellos
ya tratado por aquí con otra perspectiva durante la primera entrega de
Presidential PoP).
La idea inicial era buscar esas imágenes de bondage y colgar una galería. Cuando iba por el tercer número ya tenía una selección de casi doscientas estampas y me encontraba en un estado de alucinada catatonia por sobredosis. Amigos, esa etapa concreta de Wonder Woman es bizarramente impresionante y yo no daba crédito.
Taschen podría perfectamente sacar un tomito como los de
Stanton, y desde luego un Archives con esos números en castellano es desde ya algo que reclamar a gritos. Pero continúo con lo mío. Lo que tienen aquí abajo es una selección que constata lo obvio, que la cultura PoP no engaña. El problema es que he tenido que seleccionar, y mucho. Piensen que por cada viñeta colgada en esta galería el tebeo concreto multiplica por cinco o diez, y aún así, como están a punto de comprobar, se trata de una galería abusiva en cantidad. No podía ser de otra forma: poner una decena de imágenes era traicionar el espíritu de dominación que se respira en casi todas las páginas; debía recrear la catarata de sensaciones provocada a base de una catarata de imágenes. Así que recuerden, las imagenes que van a ver son muchas y seleccionadas, y al mismo tiempo pocas en comparación con los tebeos. Wonder Bondage.
Wonder Woman #1 (verano de 1942) (nota,
Jotacé ya trató este número
hace poco más de un año)
Como primer número que es, hay que explicar el origen. Y el origen son las amazonas vencidas y desarmadas por el ejército griego.
Aquí tenemos a la gordita amiga de Wonder Woman sometiendo por la fuerza a una rival.
Y aquí a unos villanos metiendo a dos hembras atadas (por el cuello) en una red.
Comienza el espectáculo: mujeres atadas con cadenas a las trompas de los elefantes.
La estampa es de una imbatible belleza pOp: saludo fascista, símbolo de inspiración esvástico, villana que fuma con filtro largo y una cohorte de hembras ligeras de ropa, encadenadas y en pose de absoluta sumisión.
En este universo que empezamos a intuir, no debería extrañarnos que los niños también jueguen a atar a las niñas...
...y que acaben atando a la supermujer.
Para acabar con este primer número: la gordita es atada y arrojada de un coche en marcha para su posterior atropello.
Wonder Woman #2 (otoño de 1942)
El ejercito de invasores de Marte (el dios) encadena a la princesa Diana: piés, brazos y cadena en el cuello que la une al resto de esclavos.
Prisioneros de 18 planetas diferentes introducidos en las mazmorras marcianas.
Una imagen que se repite número a número: la amazona encadenada conoce a otras mujeres en su misma situación.
Mujeres y hombres atados son arrojados a planchas ardientes.
Otra imagen muy habitual: la argolla metálica en el sensual cuello de la supermujer.
Un panel de viñetas interesante: la amazona inmovilizada, enrrollada en una alfombra y metida en una caja; en paralelo, una mujer atada consigue hablar por teléfono.
Fíjense en el texto: en La Factoría de la Mentira cientos de esclavos trabajan día y noche escribiendo tramas, decepciones, propaganda falsa, fakes publicitarios... Sociedad Borderline en todo su esplendor. Por no hablar del curioso fonógrafo rebautizado en lieometer, es decir, mentirófono.
Falsos espíritus astrales de Hitler, Musolini y Wonder Woman colgados de la pared.
La princesa Diana, con esparadrapo en los ojos (perturbadora imagen) y atada de pies y manos, huye por un ojo de buey.
Desfile de esclavas encadenadas. Una de ellas se queja del dolor producido por el collar.
Esclava adormilada, con atractivo uniforme de prisionera, es sujetada por la cadena del cuello.
Wonder WoOman y su acompañante sometidos en la chaining room (la habitación de las cadenas). La postura, tumbada de frente con los brazos extendidos hacia atrás, es potente desde el punto de vista del bondage.
Detalle del proceso de encadenamiento.
El resultado.
Diana y el mayor Trevor encadenados a la pared. Ella comenta que debe ser castigada por su estupidez.
Wonder Woman #3 (febrero de 1943)
Wonder Woman con máscara anuda a otra doncella mientras habla de cuerdas y camas.
Spanking con raqueta.
Mujeres vestidas de elfas colgadas de tronco.
Mujeres atadas y expuestas como decorativo relleno para un pastel.
Un grupo de prisioneras de la Isla Sumisión guardan turno para el detector de ondas mentales.
Cat Fight encadenado.
Una variante: Wonder Woman atada por esclavas invisibles.
De nuevo sobre tabla sometida al proceso de colocación de grilletes, soplete mediante.
La Mujer Maravilla da fuego a una prisionera, en ropa interior, que comenta haber perdido 10 libras de peso mientras estaba aprisonada en un traje de cuero.
Chicas esclavas se postran sumisas ante el paso de su ama.
Chicas encadenadas jugando al baloncesto.
Cat Fight + Gang Bang + cadenas
La baronesa
Paula Von Gunther implora salir de la Isla Sumisión para luchar contra los nazis.
Mujer atada por hombre pérfido.
(abril 1943)
Prisioneras encadenadas practican lucha.
"Sólo un minuto más, ama".
"Obedece inmediatamente".
Espalda desnuda de japonesa recién fustigada.
Mujer encadenada de espaldas a la pared.
Ejercicios gimnásticos con bola y cadenas.
Imagen muy habitual en los tebeos que quiero destacar por su erotismo implícito, ya que a la sumisión y las cadenas añade el fetichismo de los pies, también muy presente en los tebeos.
Esclava azotada.
Esclava-ama saluda a la manera fascista.
La princesa Diana flagelada con bola y cadena.
Splash page con cuerdas y columnas.
Espía atada a la máquina de la verdad, en la primitiva concepción de Moulton que la vinculaba a la presión arterial. Es curiosa la constante que convierte el polígrafo en utensilio para el bondage.
Varón sometido por Wonder WOman desata a prisionera con la boca.
El Mayor Trevor aprende sumisión y fetichismo.
Bofetón.
Afrodita sometida al encadenamiento mientras se habla de símbolos de sumisión.
Más bondage, de espaldas y con las pantorrillas levantadas.
"Estas cadenas no podrán conmigo"
"Aprenderás a amarlas".
(junio 1943)
El dios Marte comprende los riesgos que la incorporación de la mujer a la vida activa, a causa de la guerra, lleva implícitos: escaparán a la dominación masculina y conseguirán una horrible independencia.
El hipnotismo aplicado a la dominación: "Obedéceme".
Tiernas chicas en ropa interior con liguero y cadenas.
Wonder Woman atada al electro-atomizador, un aparato que separa el espíritu de la carne.
Una imagen de un simbolismo brutal: el espíritu de Wonder Woman separado de su cuerpo y encadenado a la pared.
Mujer esclavas comiendo, maniatadas y de rodillas.
La tercera edad también merece unos azotes.
Esclavas como perras rastreadoras.
Están siendo liberadas, pero la dominación está implícita.
Las boleas como útiles para el bondage.
Otra variación simbólica y potente: el entierro en vida.
Un panel de viñetas célebre: cadenas, candados, postura incómoda y máscara de cuero.
La superhembra calza sus botas.
Cheetah y sus gatitas atigradas.
Introduciendo líquido en la boca de una mujer inmobilizada.
Deporte y cadenas.
Wonder Woman visita la forja de la Isla de la Sumisión...
...y compran cadenas a kilos.
Mujer atada a un árbol en dolorosa posición para las extremidades superiores.
(invierno de 1943) (Nota: es entre este número y el anterior que MC Gaines escribió la carta que motiva esta entrada: demasiadas cadenas)
Presos en fuga someten a sus vigilantas (y curioso uniforme el de éstas).
Mujer encadenada arrastrada escaleras abajo.
De nuevo bondage de espaldas, con las pantorrilas levantadas, sin ofrecer resistencia.
La princesa Diana inmovilizada en una camisa de fuerza.
Curiosa variación en harén de esclavas: la red electrificada.
Gatita sumisa responde "Woof Woof" a su exótica ama.
Visita a la escuela de Isla Paraiso. Las amazonas aprenden sumisión desde la infancia.
"Sí, mi ama. Obedezco"
(primavera de 1944)
Mujer encadenada con máscara de hierro.
Wonder Woman colgada boca abajo liberando enjaulados con la boca.
Mujer encadenada recibe el impacto de bolas de goma.
La princesa amazona de nuevo haciendo amistades en cautividad.
(verano de 1944)
Bondage colectivo sobre gorila hembra.
Transformación de gorila hembra en hembra humana, con fuego y cuerdas.
El mayor Trevor sometido como San Sebastián con alambre de púas.
Atado de nuevo.
(otoño de 1944)
Diana sobre la tabla del hierro forjado al rojo vivo.
Diana con dómina de cuero y látigo
La humillación del macho alfa.
Una curiosidad de implícita bizarrez fetichista: los patines con argolla y control remoto electrificado.
La cohorte del asatanasado Saturno está dominada por el cuero ajustado.
La tecnología bizarra es otro de los fuertes de Moulton; aquí vemos un aparato de rayos de paralisis cerebral.
Los pies de la Princesa Diana son utilizados como molde para fabricar botas.
Diana, en su alterego civil, probando sus botas.
Wonder Woman en una nueva sesión de nudo y cuerda. Fíjense en el detalle de las líneas cinéticas para realzar lo prieto de las ataduras sobre su carne.
Variación de lo anterior con cinturones de cuero.
(invierno de 1944)
Como ven, las cadenas han dado paso a las cuerdas.
El hipnotismo de nuevo. "Soy tu esclava y te obedeceré".
Los brazaletes se encadenan, pero el resto es cuero prieto. La postura es diferente a la habitual, con medio torso elevado.
Hombres en calzoncillos metidos en caja, prietos como sardinas.
La princesa Diana sumergica con cadenas, cueros, bolas y triángulos.
CONCLUSIÓN: Queda certificado que los primeros años de Wonder Wonder son un catálogo de SM y un vehículo para la revolución sexual propuesta por su creador. Subversión pOp de derribo como pocas veces se ha visto.
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