Los jurados de los festivales de cine son lo que son. Cinco personas dispares que ven películas, se reúnen, contrastan criterios, negocian y premian. Los jurados se olvidan, los premios, a veces, no.
Les decía ayer que la presencia del crítico y teórico M. Torreiro introducía un factor de cierta previsibilidad. Habituado a la negociación de premios de la crítica y conocedor de los intríngulis de Sitges, es seguro portavoz del dispar grupo humano escogido y, probablemente, su criterio sabrá imponerse. Aunque el sentido del humor no le es ajeno, y es capaz de disfrutar de un entretenimiento simple, también es cierto que su visión de la crítica cinematográfica y de la importancia de un premio es cercana a Tintín en el Congo. El espectador medio es un negrito perdido en los marasmos de la comercialidad y la rutina narrativa al que hay que llevar por el buen camino, al que hay que alejar del espectáculo de feria, y donde los criterios ideológicos y/o el alejamiento de estándares comerciales y la cercanía a estándares artensayísticos tienen un peso importante.
Ojo, tampoco deseo confundir mis intenciones. Esto no es una crítica a su designación. Su carrera profesional la justifica completamente. Es sólo que de alguna forma representa un tipo de acercamiento crítico y teórico al cine que impera mediáticamente desde hace décadas, un acercamiento con el que a menudo estoy en desacuerdo, y me parecía divertido un entretenimiento lúdico al respecto en base a la previsibilidad de determinados puntos de vista (tan previsibles como el mío propio, nos engañemos).
Tampoco dudo de su inteligencia, por lo que no hay que descartar que cambie su rol habitual, el de la crítica comprometida, por el de jurado de un festival de género. Pero sería una sorpresa. Así que les propongo un juego. La Miriloto del título. Aquí abajo tienen las películas a concurso. Las que optan al premio de Mejor Película de Sitges 2007. No sólo no he visto ninguna sino que lo único que sé de ellas es lo que pone en la breve guía de programación. A partir de ahí especulo con las posibilidades de cada una por pura inducción subjetiva y al final me mojo. Este ejercicio de adivinación previa, no carente de lógica pero hecho desde la ignorancia, es arriesgado. Igual ustedes disponen de algún dato más que yo no he tenido en cuenta. Yo sólo les pido que se mojen también.
À L'INTÉRIEUR (INSIDE) de Julien Maury y Alexandre Bustillo.
La definen como slasher sangriento y dicen que será una de las sorpresas. La sangre puntúa a la baja. Que sea francesa al alza. Aún así: muy escasas posibilidades.
AN AMERICAN CRIME de Tommy O'Haver
Inspira un suceso real, que puede resultar increíble, como reflejo de la sociedad norteamericana actual. Pese a su nacionalidad, su carácter crítico y su independiente producción le dan alguna esperanza, que se ven incrementadas por la atrevida tendencia a premiar la realidad en un festival de género. Alguna posibilidad.
DAINIPPONJIN de Hitoshi Matsumoto
Un kaiju con forma de falso documental. Lo segundo puntúa (aunque cada vez menos), lo primero causa incomprensión en el crítico (¿monstruos gigantes pisoteando Tokyo?). Escasas posibilidades, a no ser que la reflexión sobre la incomunicación en las sociedades post-industriales sea muy evidente.
EL REY DE LA MONTAÑA de Gonzalo López-Gallego
Thriller agreste de supervivencia y fantasmas. Su condición de opera prima hispana con protagonista argentino la convierten en una incógnita. Nunca se sabe, aunque es muy difícil.
(corrección vía coments: no es opera prima).
À L'INTÉRIEUR (INSIDE) de Julien Maury y Alexandre Bustillo.
La definen como slasher sangriento y dicen que será una de las sorpresas. La sangre puntúa a la baja. Que sea francesa al alza. Aún así: muy escasas posibilidades.
AN AMERICAN CRIME de Tommy O'Haver
Inspira un suceso real, que puede resultar increíble, como reflejo de la sociedad norteamericana actual. Pese a su nacionalidad, su carácter crítico y su independiente producción le dan alguna esperanza, que se ven incrementadas por la atrevida tendencia a premiar la realidad en un festival de género. Alguna posibilidad.
DAINIPPONJIN de Hitoshi Matsumoto
Un kaiju con forma de falso documental. Lo segundo puntúa (aunque cada vez menos), lo primero causa incomprensión en el crítico (¿monstruos gigantes pisoteando Tokyo?). Escasas posibilidades, a no ser que la reflexión sobre la incomunicación en las sociedades post-industriales sea muy evidente.
EL REY DE LA MONTAÑA de Gonzalo López-Gallego
Thriller agreste de supervivencia y fantasmas. Su condición de opera prima hispana con protagonista argentino la convierten en una incógnita. Nunca se sabe, aunque es muy difícil.
(corrección vía coments: no es opera prima).
FIRST SNOW de Mark Fergus
Pese a que estar dirigida por el guionista de Children of Men puntúa alto, su nacionalidad se lo pone muy difícil. Escasas posibilidades.
FRONTIÈRE(S) de Xavier Gens
La revuelta Francia suburbana del verano pasado. Inmigrantes del ghetto, tras una noche de acción pirómana, topa con un grupo de neonazis degenerados. Francesa y político-social por un lado (aunque habrá que ver por donde se inclina la balanza), también se promete salvajismo setentero. Es un enorme incógnita que posibilitaría cualquier cosa, pero si del título deduzco que los extremos se tocan le doy escasas posibilidades. Si la clave social no es sutil tiene alguna posibilidad.
HALLOWEEN de Rob Zombie.
¿Remake? ¿Halloween? ¿Rob Zombie? ¿Usaca? No me hagan reír: es un imposible.
I’M A CYBORG, BUT THAT’S OK de Park Chan-wook
El director de Oldboy se aleja de las venganzas contundentes para rodar una, dicen, emotiva película que huele a shojo manga adolescente. Lo veo difícil si tenemos en cuenta que Chan-Wook ya ganó en una ocasión. Escasas posibilidades.
JOSHUA (EL HIJO DEL MAL) de George Ratliff
Thriller psicológico con niño. Distribuida por la Fox. Imposible.
LA HABITACIÓN DE FERMAT de Luis Piedrahita, Rodrigo Sopeña
Thriller hispano con Santi Millán. Escasas posibilidades.
LOS CRONOCRÍMENES de Nacho Vigalondo
Una de las grandes perjudicadas. Yo siempre he pensado que podría ganar, pero la cosa se ha puesto cuesta arriba. Los pajeros yanquis han flipado con ella, pero va a costar mucho, demasiado. Escasas posibilidades a no ser que sea el peliculón que todos deseamos y que Zoe Bell la defienda con katana.
MUSHISHI de Katsuhiro Ôtomo
Fábula mediaval fantástica y japonesa, eso siempre puntúa, pero el pasado animé de Otomo pesa como una losa. Dependerá de la sutilidad poética. Alguna posibilidad.
ROGUE de Greg McLean
Cocodrilo gigante ataca turistas. Nulas posibilidades.
SLIPSTREAM de Anthony Hopkins
Dirigida e interpretada por Sir Hanibal Hopkins, en principio eso le resta bastantes posibilidades. Que sea una reflexión onírica sobre el mundo de un escritor suma, pero vamos, lo veo muy difícil a no ser que la metáfora autor-personaje lleve a un complicado proceso de identificación con el espectador inteligente. Escasas posibilidades.
STUCK de Stuart Gordon
¿Thriller macabro de serie bé del director de Reanimator? No me hagan reír: nulas posibilidades.
SUKIYAKI WESTERN DJANGO de Takashi Miike
Precuela miikista del clásico de Corbucci. Muy escasas posibilidades, aunque claro, sale Tarantino e igual Zoe Bell se pone chula (o seductora).
TEETH de Mitchell Lichtenstein
Vagina Dentata gore con tono de comedia teen, según dicen. Nulas posibilidades.
THE DEVIL'S CHAIR de Adam Mason
Serie Bé con silla electrica sobrenatural. Nulas posibilidades.
THE FALL de Tarsem Singh
Que no les engañe la procedencia india del director: su carrera apunta al cine comercial estadounidense, que es donde estudió. Escasas posibilidades.
THE NINES de John August
Episódica, reality show, super 16 de alta de definición. Acrobacia narrativa y estética posmoderna. Remotas posibilidades a no ser que la ideología haga acto de presencia.
THE SIGNAL de David Bruckner, Jacob Gentry, Dan Bush
Interferencias televisivas, Lo Zombi y el instinto homicida del siglo XXI. Y encima norteamericana. Muy remotas posibilidades.
TRES MINUTOS de Diego Lublinsky
I’M A CYBORG, BUT THAT’S OK de Park Chan-wook
El director de Oldboy se aleja de las venganzas contundentes para rodar una, dicen, emotiva película que huele a shojo manga adolescente. Lo veo difícil si tenemos en cuenta que Chan-Wook ya ganó en una ocasión. Escasas posibilidades.
JOSHUA (EL HIJO DEL MAL) de George Ratliff
Thriller psicológico con niño. Distribuida por la Fox. Imposible.
LA HABITACIÓN DE FERMAT de Luis Piedrahita, Rodrigo Sopeña
Thriller hispano con Santi Millán. Escasas posibilidades.
LOS CRONOCRÍMENES de Nacho Vigalondo
Una de las grandes perjudicadas. Yo siempre he pensado que podría ganar, pero la cosa se ha puesto cuesta arriba. Los pajeros yanquis han flipado con ella, pero va a costar mucho, demasiado. Escasas posibilidades a no ser que sea el peliculón que todos deseamos y que Zoe Bell la defienda con katana.
MUSHISHI de Katsuhiro Ôtomo
Fábula mediaval fantástica y japonesa, eso siempre puntúa, pero el pasado animé de Otomo pesa como una losa. Dependerá de la sutilidad poética. Alguna posibilidad.
ROGUE de Greg McLean
Cocodrilo gigante ataca turistas. Nulas posibilidades.
SLIPSTREAM de Anthony Hopkins
Dirigida e interpretada por Sir Hanibal Hopkins, en principio eso le resta bastantes posibilidades. Que sea una reflexión onírica sobre el mundo de un escritor suma, pero vamos, lo veo muy difícil a no ser que la metáfora autor-personaje lleve a un complicado proceso de identificación con el espectador inteligente. Escasas posibilidades.
STUCK de Stuart Gordon
¿Thriller macabro de serie bé del director de Reanimator? No me hagan reír: nulas posibilidades.
SUKIYAKI WESTERN DJANGO de Takashi Miike
Precuela miikista del clásico de Corbucci. Muy escasas posibilidades, aunque claro, sale Tarantino e igual Zoe Bell se pone chula (o seductora).
TEETH de Mitchell Lichtenstein
Vagina Dentata gore con tono de comedia teen, según dicen. Nulas posibilidades.
THE DEVIL'S CHAIR de Adam Mason
Serie Bé con silla electrica sobrenatural. Nulas posibilidades.
THE FALL de Tarsem Singh
Que no les engañe la procedencia india del director: su carrera apunta al cine comercial estadounidense, que es donde estudió. Escasas posibilidades.
THE NINES de John August
Episódica, reality show, super 16 de alta de definición. Acrobacia narrativa y estética posmoderna. Remotas posibilidades a no ser que la ideología haga acto de presencia.
THE SIGNAL de David Bruckner, Jacob Gentry, Dan Bush
Interferencias televisivas, Lo Zombi y el instinto homicida del siglo XXI. Y encima norteamericana. Muy remotas posibilidades.
TRES MINUTOS de Diego Lublinsky
Argentina, historia de amor de corte fantástico. Grandes posibilidades.
WAZ de Tom Shankland
Con Seven y Saw como referentes sus posibilidades son nulas.
[·REC] de Jaume Balagueró & Paco Plaza
Reality Show en tiempo real de producción hispana, ya alabada antes de su estreno y con una aparente buena carrera comercial por delante. Escasas posibilidades.
VEREDICTO: Tres Minutos se llevará probablemente el premio, a no ser que sea mala de manera evidente (vamos, que la gente se ría de lo mala que es, cosa muy improbable). An American Crime o Frontiere(s) tienen posibilidades si el discurso ideológico hace acto de presencia sin sutilidades. Tampoco hay que descartar Mushishi de Otomo si el kabuki poético domina la función (cosa que dudo). La carambola identificante de la de Hopkins la veo muy complicada.
WAZ de Tom Shankland
Con Seven y Saw como referentes sus posibilidades son nulas.
[·REC] de Jaume Balagueró & Paco Plaza
Reality Show en tiempo real de producción hispana, ya alabada antes de su estreno y con una aparente buena carrera comercial por delante. Escasas posibilidades.
VEREDICTO: Tres Minutos se llevará probablemente el premio, a no ser que sea mala de manera evidente (vamos, que la gente se ría de lo mala que es, cosa muy improbable). An American Crime o Frontiere(s) tienen posibilidades si el discurso ideológico hace acto de presencia sin sutilidades. Tampoco hay que descartar Mushishi de Otomo si el kabuki poético domina la función (cosa que dudo). La carambola identificante de la de Hopkins la veo muy complicada.
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