Parque temático
Tiene el mismo nombre que el episodio, Rascapiquilandia, y es la enésima provocación a la Disney, tomando como blanco el modelo de ciudad de diversión que son las diversas Disneyland. No sólo el ambiente del parque tiene un tono oscuro y siniestro (en la línea de los episodios de Rasca y Pica incluidos en los Simpson), sino también los monstruos de juguete que lo pueblan y que acaban por rebelarse contra todos, como en la película Almas de metal de Michael Crichton; la despreocupación propia de estos lugares se transforma en caos. Pero es interesante sobre todo notar como se trastoca la dialéctica entre ficción y realidad: en los Simpson el laberinto de las apariencias se desmenuza casi al infinito.
5.7.06
LA SELECCIÓN AUSENTE (III): ZOMBI CHIVATO HABLA CON EL CHARRO
En lo que parece una semana dedicada casi por entero al tubo visual, tercera entrega y tercer zombi. Sin querer, o no, he acabado manufacturando una trilogía de muertos vivientes variopintos. En esta ocasión les dejo con el zombi chivato de la maravillosa e inigualable El Charro de las Calaveras. Y ya puestos, he dejado continuar el extracto con la escena siguiente: uno de los enfrentamientos del singular héroe mexicano con El Lobo Humano. Dos por uno. Estoy seguro de que no pueden pedirme más.
Simpsonario (CDXLIX)
Pareja
A veces en crisis, la que forman Homer y Marge recurre a remedios más o menos extremos como el viaje al refugio de montaña del reverendo Lovejoy en La guerra de los Simpson. Como escribía Victor Hugo en Los miserables: " El matrimonio, como los injertos, prende bien o prende mal".
A veces en crisis, la que forman Homer y Marge recurre a remedios más o menos extremos como el viaje al refugio de montaña del reverendo Lovejoy en La guerra de los Simpson. Como escribía Victor Hugo en Los miserables: " El matrimonio, como los injertos, prende bien o prende mal".
4.7.06
LA SELECCIÓN AUSENTE (II): ZOMBI ATÓMICO EN LA IGLESIA
Un nuevo tutubo especialmente seleccionado. Verán, no es que esté en plena borrachera con la aplicación visual de moda de la que renegaba hasta hace dos semanas. Lo de ahora tiene una explicación: está semana es para mí fatal desde el punto de vista del tiempo libre y dispongo de muy poco tiempo libre. Y fíjense qué cosas: me resulta muchísimo más rápido pegarle un par de cortes a un avi y subirlo a youtube que preparar y escribir un texto. Además, así aprovecho y recupero escenas de reseñas anteriores, como es el caso. La escena proviene de la divertidísima La Invasión de los Zombis Atómicos y, al margen del uso de elementos religiosos decorativos como instrumentos de lucha zombil y de la crisis que lleva a la protagonista a buscar ayuda en una iglesia (que desde el punto de vista de lo zombi tiene su enjundia), está aquí por su inegable interés visual y de composición del plano en que la moza se dirige al sacerdote, pensado exclusivamente para el punto de vista del espectador y no de los personajes, una pequeña maravilla metalingüística de serie zeta ajena al absurdo cinematográfico que supone.
Simpsonario (CDXLVIII)
Papi
Primera (y tal vez única) palabra pronunciada por Maggie, concretamente en el episodio La primera palabra de Lisa; en la versión original la voz la puso Elisabeth Taylor, por cierto.
NOTA: gracias a roski666 y bongo por corregirme a tiempo y permitirme ampliar la entrada con el interesante dato del doblaje original.
Primera (y tal vez única) palabra pronunciada por Maggie, concretamente en el episodio La primera palabra de Lisa; en la versión original la voz la puso Elisabeth Taylor, por cierto.
NOTA: gracias a roski666 y bongo por corregirme a tiempo y permitirme ampliar la entrada con el interesante dato del doblaje original.
3.7.06
LA SELECCIÓN AUSENTE (I): ZOMBI MARCIAL EN TINAJA
Hola. Sí. Otro tubo. La diferencia estriba en que este no es uno que se me haya ocurrido buscar a ver si estaba sino que lo he subido yo mismo. Quería probar si era capaz y, de paso, inaugurar subsección. Para empezar un fragmento que aúna dos de las constantes de este Blog Ausente: los zombis y los chinos saltarines. El fragmento está sacado de Ninja Hunter, joya del derribo oriental ya reseñada por aquí hace unos cuantos meses. Espero que la disfuten, a mí siempre me ha hecho mucha gracias. Y no se fijen sólo en el zombi radioactivo: las coreografías alrededor de jarrones, tinajas y demás mobiliario son lindas. Muy lindas.
Simpsonario (CDXLVII)
Panorámica
En el lenguaje cinematográfico, indica un leve giro de la cámara sobre su eje para poder recoger toda una vista o paisaje, como si una persona desplazase su mirada de un lado a otro. En los Simpson encontramos una da las panorámicas más breves (tanto que es subliminal) y al mismo tiempo más intensas de toda la historia de los dibujos animados y tal vez también de la cinematográfica. Aparece durante la entrada de la serie, mientras suena la sintonía, y por tanto, observada muchas veces por los espectadores, pero sólo en teoría porque para percatarse de lo que muestra hay que visualizarla a cámara lenta. En mucho menos de un segundo no sólo nos muestra una infinidad de personajes, sino que incluso se podría intuir un posible y breve argumento, comprensible únicamente después de un análisis al ralentí. Esta fugaz y compleja panorámica aparece cuando Marge conduce y toca el claxon, justo antes de que el coche llegue a casa. Se puede entrever, cerca de la curva, una parte del jardín con varias personas en una situación aparentemente insignificante: Martin atemorizado por Jimbo Jones y Kearney; Milhouse jugando a béisbol; Nelson tirando a un compañero al contenedor de basuras; Patty y Selma tomando el sol en bikini; el jefe de policía Wiggum controlando lo que parece un accidente de tráfico mientras Ken Brockman comenta en directo el suceso; el abuelo Simpon de mirón; los médicos Hibbert y Monroe tomando notas; el autobús escolar con la rueda reventada, con Otto apoyado en él y finalmente los Flanders ajenos a lo que sucede. A partir de esta panorámica se puede intuir que todo lo que vemos es el resultado de un accidente del autobús escolar provocado seguramente por un despiste de Otto al ver a Patty y Selma en bikini. Pero insisto que para poder visualizarlo es necesario ver la intro foto a foto.
En el lenguaje cinematográfico, indica un leve giro de la cámara sobre su eje para poder recoger toda una vista o paisaje, como si una persona desplazase su mirada de un lado a otro. En los Simpson encontramos una da las panorámicas más breves (tanto que es subliminal) y al mismo tiempo más intensas de toda la historia de los dibujos animados y tal vez también de la cinematográfica. Aparece durante la entrada de la serie, mientras suena la sintonía, y por tanto, observada muchas veces por los espectadores, pero sólo en teoría porque para percatarse de lo que muestra hay que visualizarla a cámara lenta. En mucho menos de un segundo no sólo nos muestra una infinidad de personajes, sino que incluso se podría intuir un posible y breve argumento, comprensible únicamente después de un análisis al ralentí. Esta fugaz y compleja panorámica aparece cuando Marge conduce y toca el claxon, justo antes de que el coche llegue a casa. Se puede entrever, cerca de la curva, una parte del jardín con varias personas en una situación aparentemente insignificante: Martin atemorizado por Jimbo Jones y Kearney; Milhouse jugando a béisbol; Nelson tirando a un compañero al contenedor de basuras; Patty y Selma tomando el sol en bikini; el jefe de policía Wiggum controlando lo que parece un accidente de tráfico mientras Ken Brockman comenta en directo el suceso; el abuelo Simpon de mirón; los médicos Hibbert y Monroe tomando notas; el autobús escolar con la rueda reventada, con Otto apoyado en él y finalmente los Flanders ajenos a lo que sucede. A partir de esta panorámica se puede intuir que todo lo que vemos es el resultado de un accidente del autobús escolar provocado seguramente por un despiste de Otto al ver a Patty y Selma en bikini. Pero insisto que para poder visualizarlo es necesario ver la intro foto a foto.
2.7.06
VIVIENDO EN LA ERA POP (I)
Los maravillosos títulos de crédito de Barbarella (Roger Vadim, 1968), diseñados por Maurice Binder, famoso precisamente por ser el responsable de la mayoría de los de James Bond. Jane Fonda protagoniza un famoso striptease, flotando (es efecto visual) mientras se desprende de su traje espacial al ritmo de un magnífico tema compuesto por Bob Crewe e interpretado por The Glitterhouse. Barbarella Psicodella. Una delicia pop para la mañana del domingo. Espero que se convierta en costumbre.
1.7.06
LOS TEBEOS DEL FUTURO SEGÚN PHILIP K. DICK
"Quiero todos los números de El Hombre Cefalópodo Azul de Titán -dijo Lars-. Una colección completa desde el número uno, volumen uno. Es un cómic tridimensional -añadió-. Ya sabes, de esos tan estridentes que empiezan a menearse en cuanto se mirán. Quiero decir que, bueno, las chicas se menean: el pecho, la zona pélvica, todo lo meneable. Los monstruos babean."
(...)
"Tenía ante sí un ejemplar de aquel cómic tan poco civilizado, El Hombre Cefalópodo Azul de Titán, el número de octubre de 2003. En aquel momento, moviendo léntamente los labios, estaba leyendo la entretenida aventura "¡El Hombre Cefalópodo Azul se enfrenta a la Diabólica Cosa de Tierra que se Abrió Paso hasta la Superficie de Ío después de Dos Mil Millones de Años Hibernando en las Profundidades!". Había llegado a la viñeta en que El Hombre Cefalópodo Azul, después de haber vuelto en sí gracias a los frenéticos esfuerzos telepáticos de su ayudante, conseguía convertir el Detector de Radiaciones Portátil de Tipo G en un Emanador Bipolar Ionizante Catódico-Magnético.
Con aquel emanador, El Hombre Cefalópodo Azul amenazaba a la diabólica cosa de Tierra cuando esta intentaba llevarse a la señorita Whitecotton, la tetuda novia del Hombre azul. La criatura había conseguido desabrochar la blusa de la señorita Whitecotton de tal manera que un pecho, y sólo uno, pues aquella era la ley internacional, la estricta normativa que se aplicaba severamente al material de lectura infantil, quedaba expuesto a la luz parpadeante del cielo de Ío. El pecho palpitaba cálidamente, meneándose cuando Pete pulsaba el activador de meneos. Y el pezón se dilataba como una diminuta bombilla rosada, se elevaba en tres dimensiones y se encendía y apagaba, se encendía y apagaba... y seguiría haciéndolo hasta que se consumiera la pila laminar de cinco años de duración de la cubierta posterior de la revista."
Extractos de La Pistola de Rayos (The Zap Gun) de Philip K. Dick (1966)
(...)
"Tenía ante sí un ejemplar de aquel cómic tan poco civilizado, El Hombre Cefalópodo Azul de Titán, el número de octubre de 2003. En aquel momento, moviendo léntamente los labios, estaba leyendo la entretenida aventura "¡El Hombre Cefalópodo Azul se enfrenta a la Diabólica Cosa de Tierra que se Abrió Paso hasta la Superficie de Ío después de Dos Mil Millones de Años Hibernando en las Profundidades!". Había llegado a la viñeta en que El Hombre Cefalópodo Azul, después de haber vuelto en sí gracias a los frenéticos esfuerzos telepáticos de su ayudante, conseguía convertir el Detector de Radiaciones Portátil de Tipo G en un Emanador Bipolar Ionizante Catódico-Magnético.
Con aquel emanador, El Hombre Cefalópodo Azul amenazaba a la diabólica cosa de Tierra cuando esta intentaba llevarse a la señorita Whitecotton, la tetuda novia del Hombre azul. La criatura había conseguido desabrochar la blusa de la señorita Whitecotton de tal manera que un pecho, y sólo uno, pues aquella era la ley internacional, la estricta normativa que se aplicaba severamente al material de lectura infantil, quedaba expuesto a la luz parpadeante del cielo de Ío. El pecho palpitaba cálidamente, meneándose cuando Pete pulsaba el activador de meneos. Y el pezón se dilataba como una diminuta bombilla rosada, se elevaba en tres dimensiones y se encendía y apagaba, se encendía y apagaba... y seguiría haciéndolo hasta que se consumiera la pila laminar de cinco años de duración de la cubierta posterior de la revista."
Extractos de La Pistola de Rayos (The Zap Gun) de Philip K. Dick (1966)
VAMOS A HACER UNA FIESTA
"We wanna be free! We wanna be free to do what we wanna do. We wanna be free to ride. We wanna be free to ride our machines without being hassled by The Man! ... And we wanna get loaded. And we wanna have a good time. And that's what we are gonna do. We are gonna have a good time... We are gonna have a party."
El célebre discurso de Peter Fonda en los Wild Angels de Roger Corman, explotación bé de Easy Rider, y, por tanto, muy superior a su referente. La cruz cristiana frente a la cruz gamada. El líder de los Ángeles del Infierno convertido en predicador frente a la tradición, lanzando un mensaje coreado por sus seguidores. Queremos ser libres para hacer lo que nos dé la gana, para ir en moto. Y ahora vamos a pasarlo bien. Vamos a hacer una fiesta. Oh Yeah.
ACTUALIZACIÓN: Horrorscope me corrige sábiamente: Easy Rider es posterior a Wild Angels. Maldición, esto me pasa por escribir con prisas y por querer dejar claro que me gusta más la peli de Corman pese a cierta moralina final y a la importancia histórica de la de Hopper. Por cierto, Vgrant también añade que el discurso fue utilizado por los Primal Scream en su mágnífico Loaded.
SEGUNDA ACTUALIZACIÓN: Les dejo una traducción, siempre mejorable, de todo el diálogo:
- ¿Qué es toda esa basura de "El Señor da y el Señor quita"?
- El le dio el regalo màs precioso... la vida.
- Estás tan lleno de mierda que ni lo sabes.
- Pues así es. El Señor da la vida. Y el hombre hace de ella lo que quiere. Este hombre pudo haber hecho de su vida un sinfín de cosas.
- ¿Sí? Déjeme decirle algo, padre. Déjeme decirle lo que la vida hizo de él. Cómo la vida nunca le dejó hacer lo que él quería. La vida quería que siempre fuera bueno... pagara la renta... y después golpearle. No, Predicador. No somos hijos de Dios. Somos ¡Angeles del infierno!
- ¡Sí!
- "¿De dónde vienes tú, del Cielo o de Lucifer? "Cuidado a los que llaman bien al mal y mal al bien." Así dijo Isaías.
- "Así dijo Isaías."... ¿alguna vez dices algo tuyo? El Cielo, Lucifer... No nos hables del bien y del mal.
- Eso es absurdo, es ridículo.
- Nosotros no llamamos nada a nada. Sólo queremos que nos dejen libres. No queremos que nadie nos diga qué hacer. No queremos que nadie nos diga lo que tenemos que hacer.
- ¡Sí, sí!
- Pido disculpas. Pero díganme... ¿Qué es lo que quieren hacer?
- Vale... ¡queremos ser libres! Queremos ser libres para hacer lo que queramos. Ser libres para viajar...
- ¡Sí!
- Ser libres para montar nuestras motos sin ser perseguidos.
- ¡Sí!
- ¡Queremos drogarnos!
- ¡Sí!
- Apoyo la moción.
- Queremos divertirnos. Eso es lo que vamos a hacer.
- ¡Vamos, nene, vamos!
- Vamos a divertirnos. Vamos a hacer una fiesta.
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