Milhouse
Milhouse Mussolini Van Houten. El mejor amigo de Bart, caracterizado físicamente por las gafas de gruesos cristales que realzan su condición de “corto de vista” extremo. Junto a su amigo representan una pareja compenetrada en el bien y en el mal; de los dos es quien simboliza la buena conciencia o, en otros términos, la buena fe y la ingenuidad absoluta al servicio del más listo y del más emprendedor. Milhouse, tanto en el aspecto físico como en la manera de hablar, es el niño acomplejado que encuentra en el joven Simpson, no al mejor amigo, sino al compañero de numerosas aventuras que le sirven casi como ritual de iniciación a los misterios de la vida. Eterno enamorado de Lisa, también lo estuvo de Samanta Stanky en el episodio El amigo de Bart se enamora. Resulta muy curiosa la composición de su nombre: Milhouse remite a Richard Nixon (su nombre era Richard Milhous Nixon), Van Houten a Leslie, uno de los miembros del clan de Charles Manson, y Mussolini (revelado con la serie ya muy avanzada) se refiere, claro, al dictador fascista italiano.
22.3.06
Simpsonario (CCCXCVIII)
Micrófono
Regalo de cumpleaños que recibe Bart en el episodio Radio Bart; instrumento que en sus manos se convierte en fuente de bromas de mal gusto.
Regalo de cumpleaños que recibe Bart en el episodio Radio Bart; instrumento que en sus manos se convierte en fuente de bromas de mal gusto.
21.3.06
LA COOLZETOSIDAD GLORIOSA DE UN BUEN INICIO
Andaba yo testeando algunos subtítulos en castellano que me acababa de bajar cuando me dí de bruces, de nuevo, con el principio de Don, al parecer una joya del cine de Bollywood de los 70, que es el que más me interesa, dirigida por Chandra Barot y protagonizada por Amitabh Bachchan. Lo cierto es que debo encontrar el hueco que me permita ver el filme entero y en todo su esplendor, al parecer un genuino thriller a lo Harry el Sucio de tres horas de duración y un aspecto que glorifica la estética coolzetosa setentera. Pero es que hay principios que por sí sólos ya advierten al sibarita del subproducto exótico de que está ante una obra maestra sin paliativos, así que ni corto ni perezoso he decidido compartir con todos ustedes el primer minuto de este filme, a la espera de que algún día pueda entretenerme con el deleite de su metraje íntegro.
Un coche avanza por un prado poblado de malas hierbas.
Un contraplano nos muestra que se dirije hacia tres tipos. El plano - contraplano del coche aproximándose se repite en un par de ocasiones.
Un bonito plano de hermosa perspectiva nos muestra los caretos de los tipos que esperan el vehículo. Un trio formado por una especie de Pablo Abraira y dos chunguitos que no presagian nada bueno.
EL coche se detiene ante ellos. Fíjense que sabio uso del rostro del conductor reflejado en el retrovisor. Siendo neófito uno ya intuye que el prota viaja en su interior. El connoisseur enseguida reconoce al gran Amitabh Bachchan.
Nuestro hombre desciende del coche. Más que correctamente trajeado, el breve y seco intercambio de frases nos revela que se llama Don y que estamos ante un intercambio ilegal de oro muy poco amistoso.
Un elegante zoom, inicio de un pequeño festival de éstos, nos muestra un esplendoroso primer plano del protagonista. Fíjense ustedes qué melena casquete tan bien peinada, con su raya casi en medio fijando bien el flequillo, digna de figurar en las paredes de la mejor barbería del barrio; en la enorme y lustrosa pajarita roja con estampados negros; en la belleza de las gafas de sol de cristales anaranjados; en el gesto adusto, clásica cara de póquer lévemente ladeada.
Un nuevo contraplano del trío abrairo-chunguitero, que también incluye algún zoom, por cierto, en el momento de desenfundar las pistolas. El barbudo, sin duda el jefe de los rufianes, también inclina lévemente su cabeza mientras luce una estupenda americana naranja (que le va algo grande, por cierto) combinada con pantalones pálidamente rosas. A su lado, sus secuaces. Impresionante el que va vestido todo de blanco, parcialmente en pose de jarras algo amanerada, idéntica pero más masculina en el otro secuaz, que viste mucho más espor, con traje vaquero morado y suéter verde de cuello largo.
Don alza el maletín con el oro y se dispone a lanzarlo hacia sus armados contrincantes...
Pero atención... Estamos ante un maletín trampa que explosiona nada más caer a los pies del trío de rumberos índios (de La Índia). El sonido de la explosión y el humo índica que nuestro héroe ha salido victorioso con su artimaña.
Se inician los títulos de créditos sicodélicos, muy al estilo del Corman de la AIP. EL tema principal es una brillante muestra de crime-funk instrumental, setentero y de baratillo, tan encantador e hipnótico como los que conforman el estupendo recopilatorio Bollywood Funk.
Como ven, el nombre del actor protagonista es lo más importante. El "in and as" me tiene maravillado.
¡Don! ¡Sí Señor! ¡Esto ha de ser la hostia! Si se han quedado con las ganas de más mientras esperan a que algún día pueda efectuar una reseña en condiciones, siempre pueden visitar este enlace donde disfrutaran de algunas imágenes más de tamaña maravilla.
Un coche avanza por un prado poblado de malas hierbas.
Un contraplano nos muestra que se dirije hacia tres tipos. El plano - contraplano del coche aproximándose se repite en un par de ocasiones.
Un bonito plano de hermosa perspectiva nos muestra los caretos de los tipos que esperan el vehículo. Un trio formado por una especie de Pablo Abraira y dos chunguitos que no presagian nada bueno.
EL coche se detiene ante ellos. Fíjense que sabio uso del rostro del conductor reflejado en el retrovisor. Siendo neófito uno ya intuye que el prota viaja en su interior. El connoisseur enseguida reconoce al gran Amitabh Bachchan.
Nuestro hombre desciende del coche. Más que correctamente trajeado, el breve y seco intercambio de frases nos revela que se llama Don y que estamos ante un intercambio ilegal de oro muy poco amistoso.
Un elegante zoom, inicio de un pequeño festival de éstos, nos muestra un esplendoroso primer plano del protagonista. Fíjense ustedes qué melena casquete tan bien peinada, con su raya casi en medio fijando bien el flequillo, digna de figurar en las paredes de la mejor barbería del barrio; en la enorme y lustrosa pajarita roja con estampados negros; en la belleza de las gafas de sol de cristales anaranjados; en el gesto adusto, clásica cara de póquer lévemente ladeada.
Un nuevo contraplano del trío abrairo-chunguitero, que también incluye algún zoom, por cierto, en el momento de desenfundar las pistolas. El barbudo, sin duda el jefe de los rufianes, también inclina lévemente su cabeza mientras luce una estupenda americana naranja (que le va algo grande, por cierto) combinada con pantalones pálidamente rosas. A su lado, sus secuaces. Impresionante el que va vestido todo de blanco, parcialmente en pose de jarras algo amanerada, idéntica pero más masculina en el otro secuaz, que viste mucho más espor, con traje vaquero morado y suéter verde de cuello largo.
Don alza el maletín con el oro y se dispone a lanzarlo hacia sus armados contrincantes...
Pero atención... Estamos ante un maletín trampa que explosiona nada más caer a los pies del trío de rumberos índios (de La Índia). El sonido de la explosión y el humo índica que nuestro héroe ha salido victorioso con su artimaña.
Se inician los títulos de créditos sicodélicos, muy al estilo del Corman de la AIP. EL tema principal es una brillante muestra de crime-funk instrumental, setentero y de baratillo, tan encantador e hipnótico como los que conforman el estupendo recopilatorio Bollywood Funk.
Como ven, el nombre del actor protagonista es lo más importante. El "in and as" me tiene maravillado.
¡Don! ¡Sí Señor! ¡Esto ha de ser la hostia! Si se han quedado con las ganas de más mientras esperan a que algún día pueda efectuar una reseña en condiciones, siempre pueden visitar este enlace donde disfrutaran de algunas imágenes más de tamaña maravilla.
Simpsonario (CCCXCVII)
Meyer Senior, Roger
Es el productor de “Rasca y Pica”; tendrá que desembolsar ochocientos millones de dólares por haber robado la idea del cartoon en el episodio El día que murió la violencia. Groening, con la habitual elegancia irónica, centra su discurso en el copyright y en el robo industrial, remitiendo a una concreta realidad histórica, la de los dibujos animados de las décadas de 1920 y 1930, cuando eran muchas las productoras que se dedicaban a hacerse la competencia con personajes más o menos parecidos. También ironiza de manera evidente sobre el hecho de que muchos personajes (Superman es el ejemplo más conocido) en los que en base a contratos leoninos los creadores de determinados personajes no son los propietarios de su obra ni de los derechos, sino que estos pertenecen a los grandes estudios y compañías.
Es el productor de “Rasca y Pica”; tendrá que desembolsar ochocientos millones de dólares por haber robado la idea del cartoon en el episodio El día que murió la violencia. Groening, con la habitual elegancia irónica, centra su discurso en el copyright y en el robo industrial, remitiendo a una concreta realidad histórica, la de los dibujos animados de las décadas de 1920 y 1930, cuando eran muchas las productoras que se dedicaban a hacerse la competencia con personajes más o menos parecidos. También ironiza de manera evidente sobre el hecho de que muchos personajes (Superman es el ejemplo más conocido) en los que en base a contratos leoninos los creadores de determinados personajes no son los propietarios de su obra ni de los derechos, sino que estos pertenecen a los grandes estudios y compañías.
20.3.06
CANTEN CONMIGO A UNA TORTUGA
Gamera, Gamera.
Eres fantástica, Gamera.
Eres fantástica, Gamera.
Eres fantástica, Gamera.
Domingo, lunes, martes, miércoles.
Un gran monstruo en el cielo.
¡Que venga un monstruo!
¡Que nos deje a todos helados!
Salta y gira.
Go! Go! Go!
Lánzale fuego y gánalo.
Eres fantástica, Gamera.
Eres fantástica, Gamera.
Eres fantástica, Gamera.
NOTA: Esta es la letra que entonan felices los niños de Gamera contra Zigra, la amenaza de los Océanos al final de la película.
ENERGÍA ATÓMICA PARA EMPEZAR LA SEMANA
"Pronto esta fría y sucia guerra llegará a su fin
cuando esos tercos comunistas hayan recibido lo que se merecen.
Sólo una cosa detendrá su feroz diversión.
Si el general MacArthur deja caer la bomba atómica
Habrá nubes de fuego y metal volando por todas partes
y la radioactividad los quemará por completo.
Si queda algún comunista saldrá huyendo
si el general MacArthur deja caerla bomba atómica."
Jackie Doll and His Pickled Peppers : "When They Drop The Atomic Bomb" (1950)
Pueden leer la letra entera y escuchar parte de la canción aquí.
Sólo una cosa detendrá su feroz diversión.
Si el general MacArthur deja caer la bomba atómica
Habrá nubes de fuego y metal volando por todas partes
y la radioactividad los quemará por completo.
Si queda algún comunista saldrá huyendo
si el general MacArthur deja caerla bomba atómica."
Jackie Doll and His Pickled Peppers : "When They Drop The Atomic Bomb" (1950)
Pueden leer la letra entera y escuchar parte de la canción aquí.
Simpsonario (CCCXCVI)
Metalenguaje
En sentido estricto: lenguaje especializado que se emplea para describir o explicar el lenguaje mismo y/o lenguaje usado para explicar otro. En sentido más amplio se puede hablar de cine dentro del cine (Cantando bajo la lluvia, Cautivos del mal), la toma de conciencia de los personajes en su propio medio (la Hulka de John Byrne), la aparición de los creadores en el mismo o incluso el uso evidente y desvelante de los recursos narrativos propios. Entrando en el terreno de los dibujos animados: son las imágenes las que revelan sus propios mecanismos comunicativos, poniendo en evidencia los estilos y las técnicas que pertenecen a las películas de animación, y al lenguaje visual en sentido amplio, o el proceso de creación e historia del medio. Por ejemplo en Homer solo el padre persigue a Bart corriendo, luego se ralentiza la carrera hasta llegar casi a la imagen congelada y finalmente continuar a velocidad normal: se hace evidente y se homenajea al mismo tiempo el uso del ralentí y del frame stop o imagen congelada. Lisa, la reina de la belleza incluye una sucesión de imágenes fijas en los que se muestran los cambios de peinado de la niña para el concurso. En Homer y Apu, Homer filma la tienda de Apu desde un ancho sombrero en el cual está situada una cámara de vídeo que recoge una secuencia subjetiva completa. En Bart de oscuridad no se cita simplemente una película que ya es de por sí metalingüística como La ventana indiscreta de Hitchcock (el punto de vista y el vouyerismo), sino que el discurso del ojo que ve y observa se duplica con la presencia del protagonista original, el personaje interpretado por James Stewart, que a su vez escudriña el personaje del cartoon. En sentido amplio, Rasca y Pica también son metalenguaje (serie dentro de la serie), así como las apariciones de Matt Groening y episodios enteros como El día que murió la violencia o Rasca y Pica: la película (en los que se desvela parte del proceso creativo y de la historia del medio) o Ha nacido una estrella (con los cortometrajes del Festival del cine de Springfield realizados por los propios personajes). The Simpsons es provablemente la serie de ficción más metalinguistica de la historia de la televisión.
En sentido estricto: lenguaje especializado que se emplea para describir o explicar el lenguaje mismo y/o lenguaje usado para explicar otro. En sentido más amplio se puede hablar de cine dentro del cine (Cantando bajo la lluvia, Cautivos del mal), la toma de conciencia de los personajes en su propio medio (la Hulka de John Byrne), la aparición de los creadores en el mismo o incluso el uso evidente y desvelante de los recursos narrativos propios. Entrando en el terreno de los dibujos animados: son las imágenes las que revelan sus propios mecanismos comunicativos, poniendo en evidencia los estilos y las técnicas que pertenecen a las películas de animación, y al lenguaje visual en sentido amplio, o el proceso de creación e historia del medio. Por ejemplo en Homer solo el padre persigue a Bart corriendo, luego se ralentiza la carrera hasta llegar casi a la imagen congelada y finalmente continuar a velocidad normal: se hace evidente y se homenajea al mismo tiempo el uso del ralentí y del frame stop o imagen congelada. Lisa, la reina de la belleza incluye una sucesión de imágenes fijas en los que se muestran los cambios de peinado de la niña para el concurso. En Homer y Apu, Homer filma la tienda de Apu desde un ancho sombrero en el cual está situada una cámara de vídeo que recoge una secuencia subjetiva completa. En Bart de oscuridad no se cita simplemente una película que ya es de por sí metalingüística como La ventana indiscreta de Hitchcock (el punto de vista y el vouyerismo), sino que el discurso del ojo que ve y observa se duplica con la presencia del protagonista original, el personaje interpretado por James Stewart, que a su vez escudriña el personaje del cartoon. En sentido amplio, Rasca y Pica también son metalenguaje (serie dentro de la serie), así como las apariciones de Matt Groening y episodios enteros como El día que murió la violencia o Rasca y Pica: la película (en los que se desvela parte del proceso creativo y de la historia del medio) o Ha nacido una estrella (con los cortometrajes del Festival del cine de Springfield realizados por los propios personajes). The Simpsons es provablemente la serie de ficción más metalinguistica de la historia de la televisión.
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